सत्यजीत राय का जीवन परिचय(Satyajit Ray ka jeevan parichay)

 

   💐 सत्यजीत राय  का जीवन परिचय 💐

◆ जन्म :-  2 मई 1921

◆ जन्म स्थान :- कलकत्ता

◆ पूरा नाम  :- सत्यजीत राय सुकुमार राय

◆  इन्हे सत्यजीत रे तथा शॉत्तोजित रॉय के नाम से भी जाना जाता था।

◆ पिता  का नाम :- सुकुमार राय (मृत्यु 1994)

◆ माता  का नाम :- सुप्रभा राय (गायिका)

◆ पत्नी का नाम :-  विजया दास (अभिनेत्री तथा गायिका)

◆ पुत्र  का नाम :- सन्दीप राय(निर्देशक)

◆ यह एक बंगाली परिवार से थे।

◆ शादी :- सत्यजित राय का विवाह विजया दास के साथ 1948 में हुआ था।

◆  मृत्यु :- 23 अप्रैल 1992 को कलकत्ता में

◆ सत्यजीत राय एक भारतीय फिल्म निर्देशक, लेखक, प्रकाशक, सुलेखक, संगीत कंपोजर, ग्राफ़िक डिज़ाइनर थे।

◆ 1977 में सत्यजित राय ने एक हिंदी फिल्म बनायीं जो प्रेमचन्द की कहानी “शतरंज के खिलाड़ी” पर आधारित थी जिसे राष्ट्रीय फिल्म समारोह में वर्ष की सर्वश्रेष्ठ फिल्म में शामिल किया गया।

◆  प्रेमचन्द की कहानी “सद्‌गति” बनायीं जिसे नई दिल्ली में 1981 में “स्पेशल जूरी अवार्ड” से नवाज़ा गया।

◆ 1960 के दशक में राय ने जापान की यात्रा की और वहाँ जाने-माने फिल्म निर्देशक अकीरा कुरोसावा से मिले।

◆ सत्यजित राय  संबंध में अन्य तथ्य :-

★ राय अपने परिवार के साथ कलकत्ता में एक बहुत ही साधारण घर में रहते थे।

★ राय के पास कभी कोई सचिव नहीं था, खुद उनके फोन कॉल का जवाब देता था।

★ उन पत्रों का जवाब देता था जो उन्हें मिलते थे ।

★  राय को हॉलीवुड से उनके काम की सराहना करने और उन्हें हॉलीवुड में प्रोजेक्ट की पेशकश करने के लिए तीन – चार पेज के बहुत सारे पत्र मिलते थे लेकिन वे तीन – चार पंक्तियों में पत्र का विनम्रता से जवाब देने से इनकार कर देते थे।

★ राय ईमानदारी के प्रतीक थे और उन्होंने अपनी फिल्मों से कभी समझौता नहीं किया, इंदिरा गांधी ने राय से भारत-चीन युद्ध पर एक वृत्तचित्र बनाने का अनुरोध किया लेकिन राय ने सरकारी प्रचार का हिस्सा बनने से इनकार कर दिया। बाद में जब राय भारत में बाल श्रम पर एक फिल्म बनाना चाहते थे उन्हें प्रधान मंत्री राजीव गांधी ने यह कहते हुए आपत्ति जताई कि भारत में बाल श्रम पर प्रतिबंध है।

★ जब राय अस्पताल में थे तो पीएम नरशिमा राव अपनी बेटी और पोती के साथ उन्हें देखने गए, और कहा “श्रीमान राय मेरे पास आज मेरे परिवार की तीन पीढ़ियां मौजूद हैं, आपके साथ एक तस्वीर बहुत आगे बढ़ जाएगी”। राय ने यह कहते हुए आपत्ति जताई कि “मुझे अस्पताल में देखने आए कई आम लोगों के साथ फोटो खिंचवाने से मना कर दिया है। लोग मेरे बारे में क्या सोचेंगे अगर मैं आपके साथ सिर्फ इसलिए फोटो खिंचवाता हूं क्योंकि आप प्रधान मंत्री हैं, साथ ही मैंने इतने सारे लोगों को फोटो देने से मना कर दिया है।” ऐसे शख्स थे जो प्रधानमंत्री के साथ भी फोटो खिंचवाने से इनकार करने की हिम्मत रखते थे।

★ बचपन के दिनों में भी राय में क्षमता थी कि वह कार के हॉर्न को सुनकर ही सीएआर मॉडल का अनुमान लगा सकते थे।

★ सत्यजीत राय की कलात्मक दृष्टि मानवता पर आधारित है। उनकी सभी फिल्में मानवीय रिश्तों से संबंधित हैं और इसलिए मानवीय रिश्तों के विभिन्न पहलुओं को चित्रित करने से संबंधित हैं।

★ “राय के सिनेमा को न देखने का मतलब दुनिया में सूरज या चंद्रमा को देखे बिना मौजूद है।” – अकीरा कुरोसावा (जापानी सिनेमा के देवता)।

★ ‘दृष्टि और ध्वनि’ और अन्य सर्वेक्षणों के अनुसार, वह अपने समय में दुनिया के शीर्ष दस फिल्म निर्माताओं में से थे।

★ जेएम कोएत्ज़ी, सलमान रुश्दी, अमर्त्य सेन, शाऊल बोलो जैसे लेखकों और बड़ी संख्या में भारतीय लेखकों ने उनका जिक्र करते हुए साहित्य पर उनका गहरा प्रभाव डाला है।

★ बंगाल के बुद्धिजीवियों द्वारा उन्हें लगभग भगवान की तरह पूजा जाता है, और लंबे समय तक क्षेत्र के स्वतंत्र सिनेमा में रचनात्मक स्वतंत्रता बनाए रखी है।

◆  पुरस्कार और सम्मान :-
1. बर्लिन इंटरनेशनल फिल्म फेस्टिवल में वो बेस्ट डायरेक्टर के सिल्वर बियर अवार्ड।
2. गोल्डन लायन अवार्ड [1956 में ] मिला।
3. पुनः गोल्डन लायन अवार्ड [1982 में ]  मिला।
4. कैनंस फिल्म फेस्टिवल में “होमेज ए सत्यजीत राय” अवार्ड [1982 ] के से सम्मानित किया गया।
5. ऑक्सफ़ोर्ड यूनिवर्सिटी ने डॉक्टरेट की उपाधि से सम्मानित किया था।
6.  दादासाहेब फाल्के पुरस्कार [1985]  दिया गया।
7. फ्रांस के राष्ट्रपति द्वारा उनका सत्कार किया गया। [1987 में ]
8. भारत सरकार ने उन्हें “पद्म भूषण” [1965 में] दिया ।
9.  भारत के सर्वोच्च पुरस्कार “भारत रत्न” [1992 में ] से सम्मानित किया था।

10. द अकादमी ऑफ़ मोशन पिक्चर आर्ट्स एंड साइंस ने उन्हें लाइफ टाइम अचीवमेंट के लिये ऑस्कर पुरस्कार(1992 में ) से सम्मानित किया था।【 यह सम्मान पाने वाले पहले और एकमात्र भारतीय हैं। 】
11. ★ भारत रत्न, लीजन ऑफ ऑनर (फ्रांस)
12. वह पहले भारतीय मनोरंजन व्यक्तित्व थे जिन्हें विदेशी डाक टिकट में चित्रित किया गया था।
13. बीएफआई के तहत लंदन अंतर्राष्ट्रीय फिल्म महोत्सव सर्वश्रेष्ठ पहली फिल्म के लिए वार्षिक “सत्यजीत रे पुरस्कार” देता है।
14. उन्होंने ऑस्कर में सबसे अधिक बार भारत का प्रतिनिधित्व किया है

 

◆ पाथेर पांचाली फिल्म के बारे जानकारी:-

★  “पाथेर पांचाली” पहली भारतीय फिल्म थी जो यूरोपियन फेस्टिवल सर्किट में महामारी बनी थी।

★ वह बहुत विविध है। पाथेर पांचाली जैसी ग्रामीण फिल्मों से, जिसने नरगिस जैसी हस्तियों की टिप्पणियों को प्रेरित करते हुए कहा कि वह वैश्विक दर्शकों के बीच हमारे देश की “गरीबी का निर्यात” कर रही थी, शहरी फिल्मों के रूप में “कलकत्ता त्रयी” या “चारुलता”  (जिसे द टाइम्स ऑफ लंदन ने पाया) “इंग्लैंड से अधिक अंग्रेजी”)। उनके पास बच्चों और किशोरों के लिए भी फिल्में थीं… जासूसी कथा और फंतासी… पूर्ण कॉमेडी… और वृत्तचित्र।

★ कहानी ही विभूतिभूषण बंद्योपाध्याय की प्रतिष्ठित कृति है। अपु और दुर्गा की कहानी ने सबके दिल को छू लिया। और सत्यजीत राय ने इंदिर ठकरुम और अन्य के चरित्र के माध्यम से कहानी को खूबसूरती से बताया और ग्रामीण बंगाल में जीवन को चित्रित किया।

★ 1955 में आई सत्यजीत राय की पहली फिल्म “पथेर पांचाली” थी जो पश्चिमी बंगाल सरकार की वित्तीय सहायता से तीन साल के बाद बनी और इसी तरह अन्तरराष्ट्रीय स्तर पर काफी नाम कमाया।

★ यह सत्यजीत राय की पहली फिल्म थी। शूटिंग जारी रखने के लिए उनके पास पर्याप्त फंड नहीं था। लेकिन उन्होंने कभी हार नहीं मानी। इसके लिए उन्हें राज्य सरकार से कर्ज के तौर पर मदद मिली थी। तो यह फिल्म न केवल अपू और उनके परिवार द्वारा सामना की जाने वाली कठिनाइयों को दर्शाती है बल्कि यह एक सक्षम निर्देशक के रूप में सत्यजीत रे के दृढ़ संकल्प और कौशल का भी प्रतीक है।

★ इसने 1956 में कान्स फिल्म समारोह में “सर्वश्रेष्ठ मानव दस्तावेज़” का पुरस्कार जीता। इस तरह की अंतरराष्ट्रीय प्रशंसा पाने वाली यह पहली भारतीय फिल्म थी।

★ यह संभवत: पहली बंगाली फिल्म है जिसमें एक भी गाना नहीं है। यह सत्यजीत राय की ओर से एक साहसिक निर्णय था।

★ भारतीय सिनेमा ने हमेशा गाने, नृत्य और मेलोड्रामैटिक संवादों को शामिल करने के लिए मान्यता दी है। कुछ असाधारण हैं।

★  पाथेर पांचाली फिल्म ने भारतीय सिनेमा की दिशा बदल दी। जिसने भारतीय सिनेमा के  प्रति दुनिया का नजरिया बदल दिया। 

★  पाथेर पांचाली में सत्यजीत राय का ट्रेन का दृश्य  महाकाव्य दृश्य  है :-

√जहां दुर्गा और अपू, काश घास के बारे में मस्ती करने के लिए अपने गरीब जीवन से बचते हैं और अपने प्राकृतिक परिवेश की खोज कर रहे हैं। 

√ अप्पू और दुर्गा ने पहले कभी ट्रेन नहीं देखी थी ।

√ एक दिन जब वे अपने घर से दूर जंगल में भटक रहे थे, तो उन्होंने पहले दूर से आवाज सुनी और बाद में ट्रेन को अपने बहुत पास देखा।

√  राय ने बहुत ही खूबसूरती से एक वातावरण के साथ-साथ बचपन की जिज्ञासा, आभास और उत्तेजनाओं का भावनात्मक प्रदर्शन किया है।

√ लंबी ट्रेन के सीक्वेंस (लगभग 4 मिनट) में कोई संवाद नहीं हैं और सभी इमोशनल बहुत अच्छी तरह से विस्तृत विवरण द्वारा बनाए गए हैं। यह एक बहुत ही कलात्मक सिनेमाई भाव बन गया है और अक्सर अपने शानदार शिल्प के लिए उद्धृत किया जाता है।

√ दुर्गा बिजली के तारों की ओर देख रही हैं जिसमें अकेले सत्रह सेकंड लगते हैं। पहले से ही, बिना किसी संवाद के भी, दृश्य बहुत कुछ बोलता है।

√  दर्शकों की जानकारी के लिए दुर्गा के पास बिजली लाइनों की कोई अवधारणा नहीं है। चरित्र कभी भी शहरीकृत या सभ्य समाज पर नहीं दिखाई देते हैं। यह गांवों और शहरी जीवन में भारतीय समाज के विभाजन को चित्रित करता है। या गरीब और अच्छे वेतन वाले लोगों को कहना बेहतर होगा।

√  फिर अपू बिजली लाइन के खंभे की ओर चलता है और उस पर अपना मुंह दबाता है। यह अप्पू की बचपन की जिज्ञासा और खोज की भावना है।

√ तो, एक ही शॉट में, यह मानव जीवन के दो महत्वपूर्ण पहलू होते हैं; जिज्ञासा और सामाजिक स्थिति।

√ दुर्गा और अप्पू काश की विशाल घास के बीच से चलते रहते हैं। काश कैमरे के सामने लहराता है। और सेटिंग को दर्शकों के लिए इतना आकर्षक बनाते हैं। भाई-बहन घास की छत का पता लगाना जारी रखते हैं।

√ अपू एक गन्ने की चपेट में आ जाता है और अपनी बहन को लंबी घास के नीचे बैठा पाता है।

√ ये सीन इतना स्वाभाविक लगता है जैसे इसमें कोई अभिनय ही नहीं है। यह सिंगल सीन लंबा है लेकिन आकर्षक बना हुआ है।

√ राय दृश्य में तेज हवा की प्राकृतिक ध्वनि को और अधिक प्राकृतिक और जीवंत बनाने के लिए शामिल करता है।

√ अचानक दुर्गा ने एक ट्रेन की सीटी सुनी और हम जानते हैं कि यह उनके लिए नया नहीं है जैसा कि पहले फिल्म में हमने पाया था कि अप्पू ने ट्रेन की सीटी सुनते हुए दुर्गा से ट्रेन देखने के बारे में पूछा था। लेकिन उनके पास कभी ट्रेन का सीन नहीं होता ।
और फिर दोनों ट्रेन की तरफ दौड़ पड़ते हैं।

√ राय ने ऑफ-स्क्रीन स्पेस का उपयोग करना चुना और ट्रेन को तुरंत नहीं दिखाया। ताकि दर्शकों की निगाह ट्रेन पर तभी पड़े जब अप्पू और दुर्गा को देखने को मिले।

√ हालांकि, राय दुर्गा को नीचे खिसकाने का विकल्प चुनता है और ट्रेन की नज़र पाने के लिए अपू को बनाता है।

√ राय ने चलती हुई ट्रेन का एक मध्य लंबा शॉट लिया और अपू इस तेज गति वाली वस्तु को देख रहा है। यह दृश्य एक समय में अप्पू और दर्शकों की जिज्ञासा को प्रसन्न करता है।

√ ट्रेन के गुजरने के बाद, सफेद काश घास पर छोड़े गए काले धुएं पर ध्यान केंद्रित करने के लिए कैमरा कट गया।

★ पाथेर पांचाली के अंतिम दृश्य में कोबरा का अर्थ। बंगाल में, “वास्तु सर्प” (हाउस स्नेक) नामक एक शब्द है। सांप इंसानों के करीब नहीं रहते हैं और इसलिए ज्यादातर उन इलाकों में रहने और घूमने की तलाश करते हैं जहां इंसान नहीं रहते हैं। अब, मुझे यकीन नहीं है कि यह कोबरा है या नहीं (सबसे अधिक संभावना है कि यह नहीं है) लेकिन सांप इन परित्यक्त घरों में घोंसला बनाते हैं। एक दृश्य रूपक के रूप में, घर के अंदर स्लाइड करने के लिए सांप का उपयोग करना बहुत प्रभावी होता है, और बंगाल के लोग तुरंत “इसे प्राप्त कर लेते हैं” (विशेषकर उस समय के लोग जब यह फिल्म बनाई गई थी), कि, यह एक परित्यक्त घर है। मनुष्य इस घर में लंबे समय तक नहीं रहेंगे (हालांकि त्रयी के दूसरे भाग में बनारस से सरबजय और अपु लौटते हैं)। बढ़ते आधुनिकीकरण के साथ ऐसी घटनाएं कम होती जा रही हैं।

💐 अपू के साथ ढाई साल” के सारांश  💐

◆ “अपू के साथ ढाई साल” मुख्य रूप से सत्यजीत राय द्वारा लिखित एक संस्मरण हैं जिसमें उन्होंने अपने निर्देशन में बनी पहली फिल्म “पथेर पांचाली” को बनाने वक्त आयी आर्थिक समस्यायों व अपने खट्टे-मीठे अनुभवों को साँझा किया है।

◆ बांग्ला भाषा में बनी “पथेर पांचाली” फीचर फिल्म सन 1955 में प्रदर्शित हुई थी।  इस फिल्म ने सत्यजीत राय को अंतर्राष्ट्रीय स्तर पर प्रतिष्ठा दिलाई।

◆संस्मरण की शुरुवात करते हुए लेखक कहते हैं कि “पथेर पांचाली” फिल्म की शूटिंग ढाई साल तक चली। मगर इन ढाई सालों में हर रोज शूटिंग नही होती थी। क्योंकि लेखक उस समय एक विज्ञापन कंपनी में नौकरी करते थे। इसीलिए वो कंपनी के काम से फुर्सत मिलने के बाद और पैसों का इंतजाम होने के बाद ही शूटिंग करते थे।

◆ लेखक कहते हैं कि शूटिंग शुरू करने से पहले कलाकारों को ढूढ़ना भी बहुत बड़ा काम होता हैं और बहुत ढूँढ़ने के बाद भी उन्हें अपनी फिल्म में “अपू” की भूमिका निभाने के लिए एक छह साल का लड़का नही मिल रहा था।

◆ इसीलिए उन्होंने अखबार में एक विज्ञापन निकला और रासबिहारी एवेन्यू की एक बिल्डिंग में एक कमरा किराए में लिया जहां अपू की भूमिका निभाने के लिए बच्चों का इंटरव्यू लिया जाता था। बहुत बच्चे इंटरव्यू के लिए आये लेकिन लेखक को कोई पसंद नही आया ।

◆ जिस कारण वो काफी परेशान हो गये थे। आखिरकार एक दिन लेखक की पत्नी की नज़र पड़ोस में रहने वाले एक लड़के पर पड़ी और फिर वही लड़का यानि सुबीर बनर्जी ही “पथेर पांचाली” में अपू बना।

◆ चूँकि फिल्म की शूटिंग रोज-रोज नही होती थी। इसीलिए फिल्म बनाने में अधिक समय लगने लगा। जिस वजह से लेखक को यह डर सताने लगा कि अगर अपू और दुर्गा की भूमिका निभाने वाले बच्चे समय के साथ – साथ ज्यादा बड़े हो गए तो फिल्म में इसका असर दिखेगा।

◆ लेकिन लेखक की खुशकिस्मती से वो ज्यादा बढ़े नही हुए। और इंदिरा ठाकरुन की भूमिका निभाने वाली अस्सी साल की चुन्नीबाला देवी ने भी पूरी फिल्म में काम किया।

◆ फिल्म की शूटिंग के लिए लेखक अपू व दुर्गा को लेकर कलकत्ता से लगभग सत्तर मील दूर पालसिट नाम के एक गाँव पहुंचे। ज़हाँ रेल लाइन के पास काशफूलों से भरा एक मैदान था। और उसी मैदान में अपू व दुर्गा “पहली बार रेलगाड़ी देखते हैं” इस सीन की शूटिंग होनी थी। चूंकि सीन बड़ा था। इसलिए एक दिन में इसकी पूरी शूटिंग नही हो पायी।

◆ और कलाकार , निर्देशक , छायाकार आदि सभी नए होने के कारण घबराए हुए थे। इसीलिए बाकी के सीन को बाद में शूट करने का निर्णय लिया गया।

◆ लेकिन सात दिन बाद जब लेखक दोबारा वहाँ शूटिंग करने पहुँचे तब तक सारे काशफूल जानवर खा चुके थे। इसीलिए उन्होनें बाकी के आधे सीन की शूटिंग अगली शरद ऋतु में जब वहाँ दुबारा काशफूल खिले तब की।

◆ इस सीन की शूटिंग के लिए तीन रेलगाड़ियों का इस्तेमाल किया गया। “सफेद काशफूलों की पृष्ठभूमि पर काला धुआँ छोड़ती हुई रेलगाड़ी” वाला सीन अच्छा दिखे। इसीलिए टीम के एक सदस्य अनिल बाबू रेलगाड़ी चलते समय इंजिन ड्राइवर के केविन में सवार हो जाते थे। और शूटिंग की जगह पर पहुंचते ही वो बायलर में कोयला डालना शुरू कर देते थे ताकि रेलगाड़ी से काला धुआँ निकले।

◆ इस फिल्म को बनाने वक्त लेखक को कई आर्थिक परेशानियों से गुजरना पड़ा। जिन्हें वो कुछ उदाहरणों के जरिये हमें बताते हैं।

◆ सबसे पहले लेखक बताते हैं कि फिल्म में “भूलो” नाम के कुत्ते पर एक सीन फिल्माना था जिसके लिए उन्हें कुत्ता तो गाँव से ही मिल गया था मगर आधा सीन शूट करने के बाद रात होने लगी और साथ ही लेखक के पास पैसे भी खत्म हो गए।

◆ छह महीने बाद जब पैसे इकट्ठे करके लेखक दुबारा बोडाल गाँव पहुँचे तो पता चला कि वह कुत्ता मर चुका हैं। फिर एक भूलो जैसे ही दिखने वाले कुत्ते को ढूँढ़कर बाकी की शूटिंग पूरी की गई।

◆ लेखक कहते हैं कि ठीक यही समस्या एक कलाकार के संदर्भ में भी पैदा हुई। फिल्म में मिठाई बेचने वाले श्रीनिवास की भूमिका निभाने वाले कलाकार की भी आधा सीन फिल्माने के बाद मृत्यु हो गई। यहाँ भी उन्हें पैसे न होने की वजह से काम कुछ दिन के लिए रोकना पड़ा था। बाद में उससे मिलते जुलते कद काठी वाले व्यक्ति को लेकर शूटिंग पूरी की गई।

◆ श्रीनिवास के सीन में भूलो कुत्ते के कारण भी शूटिंग करने में थोड़ी परेशानी हुई। एक सीन में कुत्ते को दुर्गा व अपू के पीछे दौड़ना था और भूलो कुत्ते को उनके पालतू कुत्ते के जैसे उनके पीछे दौड़ना था। लेकिन कुत्ता ऐसा नहीं कर रहा था।

◆ अंत में दुर्गा के हाथ में थोड़ी मिठाई छिपाई गई और उसे कुत्ते को दिखाकर दौड़ने की योजना बनाई गई। ताकि मिठाई को देखकर कुत्ता दुर्गा के पीछे-पीछे दौड़े। योजना सफल हुई और लेखक को मन के मुताबिक सीन मिला और शूटिंग पूरी हुई।

◆ पैसे की कमी के कारण एक और सीन फिल्माने में लेखक को बहुत दिक्क्त आई। बारिश के दृश्य को फिल्माना था लेकिन पैसे की कमी से कारण पूरे बरसात में वो शूटिंग नहीं कर पाये । अक्टूबर में पैसों का इंतजाम हुआ तब तक बारिश खत्म हो चुकी थी।

◆ लेकिन वो शरद ऋतु में वर्षा के इंतजार में अपनी टीम के साथ हर रोज गांव जाकर बारिश का इंतजार करते थे। और एक दिन आकाश में बादल छाये और धुआँधार बारिश हुई। दुर्गा व अप्पू ने बारिश में भीगने का सीन बहुत अच्छे से किया। लेकिन ठंड लगने के कारण दोनों काँपने लगे। तब उन्हें दूध में ब्रांडी मिलाकर पिलाई गई।

◆ लेखक कहते हैं कि शूटिंग करने के लिए गोपाल गांव के बजाय बोडाल गाँव ज्यादा अच्छा था क्योंकि वहाँ अपू – दुर्गा का घर , अपू का स्कूल , गाँव के मैदान , खेत , आम के पेड़ , बाँस की झुरमुट आदि उन्हें वहां आसानी से मिल गये थे ।

◆ लेखक को बोडाल गाँव में एक साठ – पैंसठ साल के विचित्र व्यक्ति “सुबोध दा” भी मिले। जो अपनी झोंपड़ी के दरवाजे में अकेले बैठकर कुछ न कुछ बड़बड़ाते रहते थे। वो मानसिक रूप से बीमार थे और लेखक की टीम को देखते ही उन्हें मारने की कहते। लेकिन बाद में लेखक का सुबोध दा से अच्छा परिचय हो गया था। वो उन्हें वायलिन पर लोकगीतों की धुनें बजाकर सुनाते थे।

◆ ऐसे ही शूटिंग के दौरान उनका पाला एक पागल धोबी से भी पड़ा जो किसी भी समय राजकीय मुद्दों पर भाषण देने लगता था। जिससे शूटिंग के दौरान उनका साउंड का काम प्रभावित होता था।

◆ पथेर पांचाली की शूटिंग के लिए लिया गया घर भी लगभग खंडहर जैसा ही था। उसे ठीक करवाने में एक महीना लग गया। इस घर के कुछ कमरों में सामान रखा रहता था। घर के एक कमरे में भूपेन बाबू रिकॉर्डिंग मशीन लेकर शूटिंग के दौरान साउंड रिकार्ड करते थे।

◆ एक दिन जब लेखक ने शॉट लेने बाद उनसे साउंड के बारे में पूछा तो उन्होनें कोई जबाब नही दिया। लेखक ने अंदर जाकर देखा तो उनके कमरे की खिड़की से एक बड़ा साँप नीचे उतर रहा था।जिसे देखकर भूपेन बाबू की बोलती बंद हो गई थी। वो उस सांप को मारना चाहते थे लेकिन स्थानीय लोगों ने उन्हें ऐसा करने से मना किया क्योंकि वह “वास्तुसर्प” था जो बहुत दिनों से वहाँ रह रहा था।

 

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